Katar, 2022 Dünya Kupası’nın yanı sıra absürt zenginliğiyle neler inşa etti?

Dünya Kupası Katar’ın yumuşak gücünü gösterdi. Sınırlarını görmek için yakından bakın.

Katar bir oyuncu. Orta Doğu’da ve dünya genelinde Petrostat, 3 milyondan az nüfusuyla çok önemli bir rol oynamaktadır. Jeopolitik, Medya ve Sanat. Kültürel diplomasisi ülkenin nüfuzunu sağlamlaştırdı ve şimdi aynısını spor için yapıyor.

Ülkenin saçma serveti bu ay sergileniyor: Pazar günü başlayan 2022 FIFA Dünya Kupası’na ev sahipliği yapmak için stadyumlara ve zemin çalışmalarına yaklaşık 300 milyar dolar harcadı. Bu para, önceki tüm Dünya Kupaları ve Olimpiyat Oyunlarının toplamından daha fazlaydı.

Katar, diğer tüm ülkelerden daha fazla sıvılaştırılmış doğal gaz ihraç ediyor. Enerji kaynakları, kraliyet ailesini dünyanın en zenginlerinden biri haline getirdi ve 335 milyar ABD Doları tutarındaki bir devlet servet fonuyla Birleşik Krallık’taki en büyük toprak sahiplerinden biri ve Empire State Binası’nda büyük bir hisseye sahip.

Yine de Katar, petrol zengini komşu devletlerden tartışmasız daha stratejik bir bağışçıydı. Katarlılar için başarılı bir şekilde yerli kültür ve eğitim kurumları inşa etmeye ve ulusal bir kimlik oluşturmaya odaklandı. Ancak kraliyet ailesi tarafından sunulan, muhalefete müsamaha göstermeyen ve insan haklarını garanti etmeyen bir ulusal kimliktir.

Arap dünyasında yapılacak ilk Dünya Kupası’nın başarısı şu gerilimleri somutlaştırıyor: Katar, muazzam zenginliğini ve gücünü kendisini ve bölgesini yükseltmek için kullanan, kültüre derinden önem veren ama yine de çok az özgürlüğe sahip bir devlet.

Katar’ın Dünya Kupası’na cömert bir şekilde ev sahipliği yapması, onun sanatsal hüneriyle paralellik gösteriyor

Doha, son birkaç on yılda küçük bir limandan hızla, Katarlı sanatçı Sophia Al-Maria’nın “Körfez Fütürizmi” olarak tanımladığı dramatik bir şehir manzarasına dönüştü.

Tüm müsrif harcamalarına ve dış politika nüfuzuna rağmen Katar, Batılı müttefiklerinin görece sessizliği de dahil olmak üzere kadın ve LGBTQ insan hakları ve işçi hakları ihlallerini dizginlemekle ilgili eleştirilerden yıllarca kaçınmayı başardı. (Orta Doğu’daki en büyük ABD askeri üssüne ev sahipliği yapmasına yardımcı olmalı.)

Dünya Kupası arenalarının inanılmaz gelişimi, Katar’ın sanata yaptığı inanılmaz yatırımları yansıtıyor. Katar Emiri’nin kız kardeşi ve müze ağının başkanı Şeyha el-Mayassa bint Hamad bin Halife el-Thani’nin sanata yılda yaklaşık 1 milyar dolar harcadığı bildiriliyor. Bu, herhangi bir büyük ABD müzesinden çok daha yüksek.

Katar, Batılı sanatçılardan, Richard Serra’nın çöldeki devasa çelik levhaları (“Doğu-Batı/Batı-Doğu”) ve Damien Hirst’ün, döllenmeden doğuma kadar insan üremesini betimleyen yaklaşık 12 metre boyundaki büyük bronz heykelleri gibi destansı eserler sipariş etti. doğum Bir embriyoyu tasvir ediyor (“Harika Yolculuk”). Katar ayrıca dünyanın en pahalı tablolarından bazılarını satın aldı: Rothko’nun “Beyaz Merkez” (70 milyon dolar), Cézanne’ın “The Card Players” (250 milyon dolar) ve Gauguin’in “Ne Zaman Evlenirsiniz?” (300 milyon dolar).

‘Yıldız mimarlara’ güçlü bir vurgu vardı – Rem Koolhaas ve Jean Nouvel de dahil olmak üzere diğer birkaç ülkenin karşılayabileceği tuhaf yapılar inşa eden Amerikalı ve Avrupalı ​​mimarlar.

Getty Images aracılığıyla AFP

Getty Images aracılığıyla Markus Gilliar/GES-Sportfoto

Ancak Katar sadece Batı’dan ithalat yapmadı ki bu önemli.

Bir Müslüman ve Arap ülkesi olarak ulusal kimliğinin oluşmasına yardımcı olan kurumlar yarattı. Ünlü Çinli mimar IM Pei tarafından tasarlanan, Doha’nın merkezindeki şaşırtıcı derecede minimalist İslam Eserleri Müzesi, dikkate değer bir uluslararası koleksiyon içeriyor. Education City’nin eteklerinde, Georgetown, Northwestern ve Virginia Commonwealth gibi üniversitelerin uyduları arasında, 20. yüzyıl Arap sanatının en kapsamlı koleksiyonlarından birini içeren Mathaf: Arap Modern Sanat Müzesi bulunmaktadır. (Katar ve Birleşik Arap Emirlikleri, Orta Doğu’nun dört bir yanından modern Arap sanatını satın almak için ölümcül bir yarış içindeler.) Ve başkentin bir bölümünde Msheireb adında, modası geçmiş göründüğü söylenen yeni bir şehir merkezi var. ülkedeki köleliğin tarihi hakkındadır.

Yale Üniversitesi’nde sanat profesörü olan Kishwar Rizvi, “Katar, kendi geçmişine ve tarihsel hafızasına dair bu duyguyla her zaman çok daha bağlantılı olmuştur,” dedi. “Kendilerini sunmak istedikleri bu küresel sahne var,” diye açıkladı, ama aynı zamanda “petrolümüz, servetimiz falan var ama aynı zamanda kültürel sermayeye de ihtiyacımız var çünkü bu da bir ulus yapan şeyin bir parçası.” “

Belki de Katar’ın kültürel yatırımları çok kurnaz olduğundan, Dünya Kupası stadyumlarının zenginliği beni şaşırttı. Stadyumlardan biri geleneksel Katar çadırı şeklinde, diğeri ise nakliye konteynırlarından yapılmış. Dünya spor etkinlikleri için kayan yazı stadyumlarının çoğu gösterişlidir veya ev sahibi ülkenin kültürünü temsil etmeye çalışır, ancak bu yılki her şey dekoratif veya çok açık görünüyor.

Getty Images aracılığıyla Ajans Mohammed Dabbous/Anadolu

Getty Images aracılığıyla Christopher Pike/Bloomberg

Yıldız mimarların ortak paydası Katar’da ortaya çıkan sonuç, klişelere indirgenmiş bir ülke. Rizvi, “Bence bu bir hayal gücü eksikliği gösteriyor” diyor. Bu yeni stadyumlar, Le Corbusier’nin 1950’lerde Bağdat için tasarladığı modernist Olimpiyat Stadı ile tezat oluşturuyor.

Bu hayal gücü eksikliği çok çarpıcı çünkü Katar’ın yumuşak güç becerilerinin çoğu sanat, kültür, eğitim ve medyada etkileyici sonuçlar verdi.

Kültürel diplomasi insan hakları olmadan gelişebilir mi?

2016’da, tümü Şeyha el-Mayassa’nın başkanlık ettiği dünya standartlarında bir sanatçı ve mimarlar konferansına katılmak için Katar’daydım. Kavramsal sanatçı Marina Abramović, kendisini ve Katar kraliyet ailesini, Serra gibi sanatçılara anıtsal eserler yaratmada yardımcı olacak araçlarla bugünün Medicileri ile bir tuttu.

Görünüşe göre bu para, güçlü insanların suç ortaklığını satın alıyor. Abramović, “Sadece gelip eleştirmek, kültürü sonsuza dek kapatmanın çok kolay bir yolu, ama ben o kültürü açmak istiyorum” dedi.

W Hotel Doha’daki şık buluşmanın aralarında, dünyanın yaşayan en pahalı sanatçılarından biri ve kraliyet ailesinin sık sık misafiri olan Jeff Koons ile röportaj yaptım. Neden Katar diye sordum. “Katar’ın fikirlere, eğitime, beşeri bilimlere, psikolojiye ve felsefeye ve halkı büyümeye ve gelişmeye teşvik edebilecek tüm farklı şeylere açık olması nedeniyle söyleyebilirim” dedi.

Koons’u bildirilen işçi hakları ihlalleri, sicilinin muhafazakar ülkede asla sergilenemeyeceği ve o sırada bir protesto şarkısı söylediği için Katarlı bir şairin hapse atıldığı gerçeği hakkında konuşmaya çağırdım. Koons, “Katar’daki bazı meselelere ve bu farklı şeylere geri dönersek, bazı yönlerden safım” dedi. “Uluslararası alanda işçilerin çalışma koşullarını iyileştirmeye çalışan bir hareket olduğunu biliyorum ve bence sadece burada değil, uluslararası düzeyde birçok sorun, İstismar meydana gelirse düzeltilecek durumlar yaratmak için ele alındı.”

Katar, çok sınırlı haklara sahip büyük bir gurbetçi ve göçmen işçi nüfusuna sahip bir monarşidir. Göçmen işçiler sendikalara üye olamazlar. The Guardian, on yıl içinde 6.500 göçmen işçinin öldüğünü ve bunun hakkında yazan Kenyalı bir blog yazarının 2021’de tutuklandığını bildirdi.

Buna ek olarak, kadınlar vesayet yasaları tarafından baskı altına alınıyor, LGBTQ bireyler haklarından yoksun bırakılıyor ve internet aktivistleri hapse atılıyor. Mahkemeler bağımsız değil, basın ülke siyaseti hakkında özgürce haber yapamıyor ve ciddi liderlik seçimleri ve siyasi partiler yok.

Washington’lu Wafa Ben-Hassine, “Katar’daysanız ve bir kadın ya da eşcinsel olarak haklarınız çiğneniyorsa ya da bir şey hoşunuza gitmezse, hapse atılırsınız ve iyi şanslar.” hakları avukatı, bana söyledi , DC. “Sanki, yalnızca belirli bir korunan insan sınıfına – zenginler veya belirli gurbetçiler – aitseniz, belirli hak ve özgürlüklere sahipseniz, o zaman bunlar insan hakları haline gelmez.”

Katar yıllar içinde büyük ölçüde incelemeden kaçtı. Artık ülke bu kadar ilgi görürken, Katar’ın izlediği çifte standardı eleştiren çok sayıda makale var. Ancak Ben-Hassine, testin hak edilmiş olduğunu söyledi.

Ben-Hassine, “Bir Arap ulusunun dünyanın en kazançlı gösterilerinden birine ev sahipliği yapmasından çok memnunum” dedi. “Ama daha iyi olabilir ve daha iyi olmalı. Bu ülkenin durumunu iyi takip edip en üst seviyede tutmayı hedeflemeliyiz” dedi.

Ve bu sadece Katar ile ilgili değil. Guardian köşe yazarı Nesrine Malik, Katar’ın faaliyet gösterdiği dünya sistemleri ve turnuvanın Batı çıkarlarına hizmet etme şekli hakkında, Katar’da hiçbir hakkı olmayanların pahasına olduğunu yazıyor.

MIT’de İslam mimarisi profesörü olan Nasser Rabbat bunu şöyle ifade ediyor: “İnşaatçıları, müteahhitleri ve inşaatçıları yıllardır maruz kaldıkları şaşırtıcı insan hakları ihlallerinden aklamak istemiyorum. Emek muamelelerinin kabul edilebilir olduğunu söyleyerek bu ülkelerin hiçbirini savunmayacağım. Kesinlikle kabul edilemez. Ama onları da suçlamayacağım.”

Rabbat, “Çünkü günün sonunda Körfez’deki inşaat patlamasından en çok parayı kazananlar, dünyanın bizim tarafımızdan, ABD’den ve Avrupa’dan gelen şirketler” dedi. “Onlarca olmasa da yüzlerce işçinin ölümünden onlar sorumlu ama biz de bu ölümlerden sorumluyuz. Biz de bu ölümlerden faydalandık.”

Dolayısıyla, küresel medya saldırısı ve bir milyon ziyaretçinin gelişiyle Dünya Kupası, Katar’ı yeniden dış baskı altına alıyor. Dünyanın dört bir yanından takımları ve taraftarları ağırlayan kameralar, ülkenin sınırlarını ortaya çıkarabilir. Katar’ın kültüre yaptığı derin yatırım, onu haklarının sığlığına yönelik eleştirilerden korumuyor.