Beau Is Afraid’den Ari Aster filmini açıklamak istemiyor

Ari Aster’dan filmlerini açıklamasını istemek kazanan bir teklif değil ve oldukca şükür. yönetmeni kalıtsal Ve Yaz ortası son aşama sezgisel olarak çalışır ve bu ekranda görünür. Filmleri yakın bir okuma için yalvarıyor şeklinde görünse de – mesela, son filminin arka planındaki tüm garip ve gülünç işaretleri alın, Beau korkuyor – sonucunda, açıklamaya meydan okuma eğilimindedirler.

Bu, filmlerini onlar hakkında tek bir fikir tarzına daha azca kilitliyor, bilhassa bir şey hakkında daha azca açık bir halde “hakkında”. Izleyiciler, tıpkı Aster’ın onları çekerken yapmış olduğu şeklinde, onun filmlerinde kendi yollarını hissetme şansına haiz oluyor. Kendi fikirlerinizi, rahatsızlıklarınızı ve vahiylerinizi onlardan uzaklaştırabilirsiniz. Beau korkuyorve başkalarınınkiyle aynı olmayabilirler ve bu oldukça iyi.

Gene de, kendi emek verme süreci hakkında bilgili ve anlayışlı olan Aster ile konuşmak keyifli. Filmin gösterime girmesinden kısa bir süre ilkin, onunla filmin daha gülünç ve garip öğelerinden bazılarını iyi mi tasarladığı, bir film yaparken ne halletmeye çalmış olduğu ve Beau’yu anlamanın minik bir anahtarı hakkında konuştuk.

Bu röportaj netlik için düzenlendi ve özetlendi.

Yaz ortası Hayranlar bana bu filmi sorup duruyor. Ben bunu bu şekilde tanım ediyorum, oysa Yaz ortası bir Disney Prensesi fantazisinin tersine çevrilmiş hali, bu tersine dönmüş, çarpık bir kahraman macerası. Bu şekilde bir öykü olmaya mı başladı?

Kahramanın yolculuğuyla oynamak daima riskli bir şeydi. Fakat bununla beraber yaşanmamış bir yaşam hakkında bir film. İçinde bulunduğumuz dünyanın bir aynası işlevi görmesi ihtiyaç duyulan bu çizgi film dünyasında geçiyor. Dünyanın iğrenç olduğu her yönden korkulu, sadece kadran birazcık daha yükseğe çevrilmiş.

İşin püf noktası, Beau’yu gerçek kılmaktı. O bizim vekilimiz. O, tutunmamız ihtiyaç duyulan kişidir. Güçlük şuydu, bu deneyimi iyi mi inanılmaz derecede içten ve sürükleyici hale getirebilirim ve bununla beraber onu sonsuz derecede kötücül olan bu dünyaya iyi mi sokabilirim?

A24

Bu kadar stresli ve iyi olan şeyin bir parçası da bu. Dürüst olmak gerekirse, en basit fakat sinir bozucu tekrarlayan rüyalarımdan bazılarını yansıtıyordu ve bu onu daha da gerilmiş hale getiriyordu. Bir yere gitmem ihtiyaç duyulan yeniden eden bir karabasan görüyorum ve karşılaştığım hepimiz beni oraya gitmekten alıkoyuyor. Hayatta yaptığım her şeyin tüm dünyanın önüne yansıtıldığına dair kabuslar görüyorum. Her insanın bana kızmış olduğu fantezisi. Bunların hepsi her insanın karşılaşmış olduğu oldukca yaygın, can sıkan şeyler fakat gene de bunlar Beau için var olduğu şekliyle dünya. Sağ?

Evet. Sezgilerimin beni götürmüş olduğu yere gitmeme müsaade eden bu buluş edilmiş dünyaya haiz olmak oldukca özgürleştiriciydi. Oldukca aptalca bir düşünce beni güldürdüyse, aslolan güçlük onu oraya sokmanın ve bütünle uyumlu hale getirmenin bir yolunu bulmaktı. Fakat oldukca çılgınca, oldukca aptalca, oldukca garip hiçbir şey yoktu. Bu yalnız eğlenceliydi.

Devamlı kötüleşen bir insanın kabusu gibiydi.

İnşallah yığılma olmaz. Filmin doğasının değişmeye devam edeceği bu molalar olacak şekilde şekillendirmeye çalıştım. Gene zor, zira tüm bu parçaların birbiriyle uyum içinde olmasını umarsınız. Fakat bunun şeklinde bir filmimizde sezginize hakikaten fakat hakikaten bağlı kalıyorsunuz.

Ve kabuslar komiktir – sen onları görmediğinde.

Evet bu doğru.

Beau’nun karakteri son aşama eylemsiz, onu bir şey yapmakla suçlarsanız, muhtemelen bunu hak ettiğini düşünen türden bir adam. Kurallara uymamaktan korkuyor. Benim için açıklayıcı bir detay, dairesinden ayrılmaya emek vermesi, fakat geri döndüğü şey … diş ipi.

Pekala, şunu söyleyeceğim. Dikkat ederseniz çantasını toplarken neredeyse diş ipini eline aldığını görmüş olacaksınız. O durdu. Diş ipini tutarak tereddüt etti ve sonrasında başka bir şey aldı ve sonrasında diş ipi için geri döndü. Sanırım orada bir anahtar var.

Film o denli belirgin bir halde suçluluk duygusuyla ilgili ki bunu anlatmaya bile değmez. Hakkaten kendi içine hapsolmuş, hakikaten, hakikaten, hakikaten kapana kısılmış bir adam hakkında. Ben oldukca ikircikli biriyim. Ambivalans cehennemin oldukca hususi bir türüdür.

Hakkaten, hakikaten fazla bir şey söylemekten kaçınmak isterim zira hakikaten onun dalga boyuna geçebilirseniz, o vakit bu … bu benim yolumu hissettiğim bir film. Onu izlemenin tek yolunun da bu bulunduğunu hissediyorum.

Robin L Marshall/FilmMagic

Filmin en sevdiğim yanı, baştan sona oldukca oranda tabela olabilir: duvar yazıları, yatak odasındaki posterler, her yerde tabelalar var. En sevdiğim, Beau’nun apartman kompleksindeki her insanın kapısına bantlanmış kahverengi bir münzevi hakkında bir duyuru olması ve tabelanın altında Winston Churchill’den bir alıntı olması: “Büyüklüğün bedeli sorumluluktur.”

Oh, anladın, mükemmel. Asla fark edilmeyecek tüm bu bilgileri düşünürken içimde hep bir hüzün var. Bunu yakalayan ilk kişisin. Churchill’in şu sözü beni hakikaten güldürüyor. Bu en aptalca.

Bu, bu dünyayı yaratmanın eğlencesinin bir parçasıydı. Her reklam panosunun, her posterin, her ürünün, her gazetenin sıfırdan yapıldığından ve dünyanın ruhuna bakılırsa yapıldığından güvenilir olmak istedim: fena güldürü. Tüm çizgi roman bilgileri.

Will Elder tarafınca buluş edilen bir terim var. Kızgın mecmua: tavuk yağı. Herhangi bir panele sıkıştırılmış arka plan şakalarının fazlalığıdır. Burada oldukca fazla tavuk yağı olmasını istedim. Aptal adlardan ve beni güldüren adlardan oluşan bir sıralama oluşturmak için uzun vakit harcadım.

Bunlar kimsenin bilmeyeceği, beni güldüren şeyler. Filmin ilk bölümünde Beau’nun yaşamış olduğu şehrin adı Corrina, Corrina şeklinde. Kent Corrina’dır. Devlet Corrina’dır. Bu, 90’lardan bir Whoopi Goldberg ve Ray Liotta filmine gönderme.

Ha! Dostlarım ve ben bunun gerçekte nerede olması icap ettiğini tartışıyorduk.

Corrina, Corrina’da yaşıyor Ve sonunda Mona Wassermann’ın evi olan Wasserton’a gider.

Bu, sürecin oldukca keyifli bir parçasıydı. Yapım tasarımcısı Fiona Crombie idi. Onunla çalışmak bir zevkti. Dünyanın ayrıntılarla dolu olduğundan güvenilir olmak oldukca eğlenceliydi.

A24

Genç kızın yatak odasında tüm K-pop yıldızlarının yüzlerinin bulunmuş olduğu, grubun adı “Ki55” ve sloganı “Biz 55 erkeğiz ve sizi seviyoruz” olan postere kıkırdamama engel olamadım. Ve bunu iki kez de gördüm, Beau annesinin evine doğru yürüdüğünde ve arkasında “Shiva Steve’s Grub For The Grieved” yazan yiyecek şirketinin minibüsünü görünce tüm izleyici kendini yitirdi.

Beau, tiyatro topluluğuyla buluşmak için ormana girerken ağaçlara çivilenmiş tabelalar da var. Hayallerinin peşinden gitmekle ilgili canlandırıcı çarpıcı sözleri var ve müzikallerden değil mi?

Bunların hepsi Broadway müzikallerinden ve oyunlarından sözler. “Kendini Tanı” ile başlamasını ve arkasından her işaretin daha da aptalca hale gelmesini keyifli buldum, bu yüzden hepsi basmakalıp şarkı sözleri.

Sondaki Beau’nun müdafa avukatının üstünde 1-800-DEFENCE yazan bir tabelanın altında durduğunu fark etmem ikinci bakışımı aldı.

İyi evet. Açıkça gereksinim duydukları tüm sayıları alamadılar.

Animasyonlu “Hero Beau” sekansından bahsedelim. Bu iyi mi ortaya çıktı?

Bu, Beau’nun bir oyuna girmiş olduğu bir sekans. Hipnotize olmuştur ve oyuna zihninden girer. İşin içinde pek oldukca sahne aracı olacağını biliyorduk; orijinal düşünce buydu. Sonrasında onun da animasyonlu olmasını istediğimi fark ettim ya da sahne aracıyla etkileşime giren animasyonlu öğeler olmasını istiyordum.

denilen bu stop-motion canavarlığına hakikaten takıntılıydım. Kurt Evi Cristobal Leon ve Joaquin Cocina tarafınca. Bu Şilili animatörler oldukca zekiydi. İşbirliği yapmak isteyip istemeyeceklerini görmek için onlara ulaştım. Sekansı aslına bakarsanız çekim listesine ve film şeridine koymuştum, sadece oldukça erken bir zamanda oldukca netleşti, yalnız tüm animasyonu yapmaları değil, bununla beraber sahne aracıyla etkileşime gireceği için, bununla beraber görünüşünü de geliştirmeleri gerekiyordu. Daireler ve takımlar. Filmin geri kalanıyla çelişmeyen bir güzel duyu bularak bunun üstünde uzun vakit harcadık.

Sanırım onları deli ettim fakat oldukca eğlenceliydi. Onlarla yeniden emek harcamayı oldukca isterim.

A24

Ek olarak her şeyi tertipli ve yolunda tutmak ve filmin geri kalanını çekerken devamlı dikkat gerektirdiğinden bunun daima büyüdüğünden güvenilir olmak için bir animasyon yapımcısından, bir süpervizörden yardım aldık. Adı Jorge Canada Escorihuela. Bunun bu şekilde ve doğru şekilde yapılması için hakikaten oldukca önemliydi. Ne yaptığımızı oldukca iyi anlamış oldu ve o treni raylarda tuttu. Onu oldukca seviyorum ve Cristobal ile Joaquin’in onu sevdiğini biliyorum. Hakkaten fakat hakikaten kendini buna adamıştı. Tüm yaşamını buna verdi. Öteki tüm dünyaları inşa ederken bunu yönetmek hakikaten büyük bir girişimdi. Bu sekansın her karesi, yalnız ondan sonra canlandırmak zorunda kalmadığımız, bununla beraber onu inşa etmemiz ve bir sahnede çekmemiz ihtiyaç duyulan bir dünyaydı. Kısaca bunların hepsini inşa etmek oldukca fazlaydı.

Animasyon sekansı başladığında, “rüya balesi” karaladım. zira bana 50’ler ve 60’lardan kalma müzikallerin ortasında ortaya çıkan o oldukca Freudyen rüya balelerini hatırlattı. Kimi zaman ana karakterin arzularını açığa vururlar yada hikayeyi bu efsanevi terimlerle tekrardan anlatırlar. Bu sekans oradan mı geldi?

Kuyu, Kırmızı ayakkabılar aklıma geldi doğal olarak Adamları gönderdiğimi biliyorum Narayama Baladı, zira bu, kabuki tekniklerinden o denli alınmıştır ve yapaylık o denli aşırıdır. Başka ne? Bilhassa Karel Zeman’dan bahsediyorduk. İmha için Buluş. Ek olarak yalnız kendine ilişik bir görünüm bulmayı umuyorduk.

Bence bu filmle ilgili mükemmel bir şey, uygar sinemaseverlerin her şeyin çözülmesi ihtiyaç duyulan bulmacalar yada çözülebilecek gizemler olmasını talep etme eğilimine aykırı olmasıdır.

Kabul ediyorum.

Bununla, duygularla ilgili. Parçalar bir yapbozun içine oturtulmak için orada değil.

Hayır. Film bir yankı odası gibidir. Bir nevi aynalar salonu şeklinde. Onunla derin bir ilişkiyi teşvik etmek isterim. Filmi aramanızı isterim zira benim de gömdüğüm oldukca şey var ve düşündüğüm pek oldukca şey ikinci bir izleyişte, yalnız nereye gittiğini bilerek, yeniden seyretmek için kendisini oldukca daha net hale getirecek. bakın, “Ah, doğru. Sanırım bu bir motif.”

Bu şeylerin ne kadar belirgin bulunduğunu ya da onları kumaşa gömüp gömebildiğimi bilmiyorum ki yalnız … orada olmasın. Bence film tam da olduğu şeklinde.

Beau korkuyor 13 Nisan’da sınırı olan sinemalarda ve 20 Nisan’da geniş sinemalarda açılıyor.