Fleishman Is in Trouble incelemesi: TV şovu neden bu kadar sıkıcı?

Hulu’da ters giden neydi? Fleishman’ın başı belada? Her şeyin yolunda gittiği bir gösteri. Harika olmalıydı. Oraya varmayı asla başaramadı.

Flaman başı belada harika bir kaynak materyali var. Hulu şovu, Taffy Brodesser-Akner’ın aynı adlı 2019 romanından uyarlandı; o yılın edebi hitlerinden biri olan zekice hazırlanmış bir boşanma romanı yapısökümü.

İnanılmaz bir oyuncu kadrosu var. Jesse Eisenberg, Claire Danes ve Lizzy Caplan merkezde kendinden emin bir şekilde tutunuyor ve Adam Brody ve Josh Radnor daha küçük yardımcı rollerinden en iyi şekilde yararlanıyor. Akıllı oyuncu kadrosu, hepsinin kendilerini eski arkadaşlar gibi hissetmelerini sağlıyor; ne de olsa onları 2003’ten beri tanıyoruz, Caplan Lindsey Lohan’a onun kötü bir kız olduğunu ve Brody’nin ortalığı salladığını söylediğinde. Gilmore Kızları giderken OK. (Elbette Danimarkalılar, ölümsüz dönüşüne kadar uzanıyor. Sözde Hayatım 1994’te) Bu aynı zamanda, seyircinin, kendilerinden istenen her tür duygusal pirotekniği başarmak için bu ekibe güvenilebileceğini bilerek, ekibin ellerinde rahatlayabilmesi gerektiği anlamına gelir. Bu, karizma eksikliği olan bir gösteri değil.

Hatta öldürücü bir konusu var: Boşanmış bir çift, New York’un Yukarı Doğu Yakası’nın incelikli sınırları içinde orta yaşlarının melankolik pişmanlığıyla sızlarken, ayrılıklarının ardından yol almaya çalışıyor. Bir milyon film bu öncül ile başladı ve saman yaptı, bu yüzden kesinlikle orada harika bir TV şovu var.

Ve henüz, Fleishman’ın başı belada çıldırtıcı derecede dengesiz bir izleme deneyimi olmayı başarıyor. En kötüsü, düpedüz sıkıcı.

Hikaye, Rachel Fleishman’ın (Danes) iki çocuğunu eski kocası Toby’nin dairesine bir gün erken bırakıp aniden ortadan kaybolmasıyla başlar. Toby (Eisenberg) çok öfkelidir: Kendisini çocuklarının birincil bakıcısı olarak görse de, beklenmedik sorumluluk, bir doktor olarak işini ve New York’un flört ettiği birçok müsait kadınla koşulsuz bol seks yapma konusundaki yeni hobisini kesintiye uğratır. uygulamalar.

Toby başarısızlıkla Rachel’a ulaşarak ne kadar bencil ve berbat biri olduğunu açıklamaya çalışırken, bize evliliklerinin tatlı başlangıçlarının ve acı dağılmalarının geri dönüşleri gösteriliyor: tiyatro ajanı Rachel’ın züppeliği ve hırsı ve Toby’nin kendini beğenmişliği ve ikiyüzlülüğü. Tüm bunlar, Toby’nin en eski arkadaşlarından biri olan Caplan’s Libby tarafından alaycı bir seslendirmeyle anlatılıyor. Yazarlıktan ev hanımına dönen Libby, kendi evliliğinden pek memnun değildir ve kendini hem Toby’de hem de Rachel’da görmektedir.

Libby’nin seslendirmesinin çoğu, Brodesser-Akner’ın kitabındaki anlatımından kelimesi kelimesine oluşuyor ve sorun burada başlıyor olabilir. (Showrunner olarak görev yapan Brodesser-Akner, yedi tanesini yazdı. Flaman‘ın sekiz bölümü.) Libby’nin seslendirmeleri anlatımdan çok tam teşekküllü monologlar ve ezici bir vurguyla her bölümün amacını eve götürüyor. Libby’nin sesinin Toby’nin kendine acımasına yararlı bir ironi kattığı romanda tematik dürtü uygundu; kameranın zaten ihtiyacımız olan ironinin çoğunu getirdiği bir televizyon programında, bu aşırıya kaçıyor.

Seslendirme, görsel bir ortamda sözlü hakimiyetini sürdürmeye kararlı, kamera ile rekabet etmeye çalışıyor gibi görünüyor. Sezonun sonuna doğru, Libby’nin New York’ta on dakika gibi hissettiren bir süre boyunca dolaştığını, bizimle yaşlanma, potansiyel ve özgürlük kaybı hakkında hüzünlü bir seslendirmeyle konuştuğunu görüyoruz. Yetenekli bir oyuncu olan Kaplan, birkaç yakın çekim verilseydi aynı fikirleri çok daha özlü ve etkili bir şekilde aktarabilirdi. Gösteri ona izin vermeyecek.

Bu, kitaptan ekrana uyarlamanın geleneksel sorununun bir nevi tersi: Romana sadakatsizlik etmek yerine, Flaman yarı yarıya çok sadık. Düzyazının her değerli satırını korur, her sahneyi tam ve doğru sırada tutar. Yine de ironik bir şekilde, bu sadakat romanın kaygan, kurnaz özüne ihanet ediyor. Kitapta, Libby’nin hem Rachel’ın hem de kendisininkini anlatmak için Toby’nin hikayesini kullandığını, görünüşte bir erkek hakkında olan bu kitabın aslında iki kadın hakkında olduğunu fark etmek şok edici. TV şovunda, ifşa, birinci bölümün sonunda gümbür gümbür kaçınılmaz bir sonuç gibi geliyor. Bu uyarlama, önemli olmayan tüm yönlerde bir şekilde fazla sadık ve önemli olan tüm yönlerde neredeyse yeterince sadık değil.

Koşusu boyunca, Flaman bir hataya karşı edebi bir duyarlılığı sürdürür. Sembolik anlamla yüklenmemiş tek bir diyalog satırı bile yoktur, bu anlam daha sonra paketlerinden çıkarılacak, incelenecek ve sonsuz monologlarda bizim için sergilenecektir. Libby’nin sigaraları (bize faydalı bir şekilde söylendi) onun kayıp gençliğini temsil ediyor. Toby bir karaciğer uzmanıdır çünkü tıpkı boşanmasının acısından kendini iyileştirmeyi umduğu gibi karaciğer kendi kendini iyileştirir. Sinir bozucu oğlu, Blok Evren teorisi üzerine bir bilim fuarı projesi yapıyor, böylece Toby dünyaya her zaman farklı bakış açıları olduğunu ve hepsinin doğru olduğunu defalarca açıklayabilir. (Tıpkı boşanması gibi!)

Toby’nin can sıkıcı oğlundan bahsetmişken: Rachel’ın ortadan kaybolmasının yarattığı stresin bir kısmı, Toby’nin çocuklarının onunla olmayı ne kadar çok istedikleri konusunda mızmızlanmalarıyla uğraşmak zorunda kalmasıdır. Brodesser-Akner, nereden geldiklerini görmek için bize çocukların bakış açılarından yeterince vermeye çalışırken, aynı zamanda mızmız ve sempatik oynamak bir çocuk için çok şey istiyor. Flaman bununla başa çıkacak donanıma sahip olmayan ancak her bölümün muazzam bölümlerinde bunu yapmaları istenen çok genç oyunculara çok, çok fazla hikaye anlatımı ağırlığı koyuyor. Bu arada, Toby ve çocuklarının Katy Perry’nin “Dövüş Şarkısı” (gösteri 2016 yazında geçiyor) eşliğinde heyecan verici bir şarkı için nihayet uzlaştığı an, yalnızca duygusal olarak oynuyor.

Özellikle sinir bozucu olan şey, hala üzerinde durulacak çok fazla iyi unsurun olması. Flaman. Orta yaşa girmenin ne anlama geldiği ve kadınların ne tür kadınsı hırslara sahip olmalarına izin verildiği hakkında oynadığı fikirler incelikli ve çekici – ya da şov onları özleyeceğimizden bu kadar korkmasaydı olurdu. Yetişkin oyuncu kadrosu mükemmel, özellikle tuhaf, nabız gibi atan bir enerji, tüm yıpranmış kenarlar ve endişeli nefesler olarak hizmet eden Danimarkalılar. Rachel’ı aşikar bir şekilde bu şovun dünyasına uymuyor, mesele de bu. Sonunda kendini kaybettiğinde izleyicilere Hollywood’un en ünlü tellalı olmasının bir nedeni olduğunu hatırlatıyor.

Yine, tekrar tekrar, Fleishman’ın başı belada en büyük varlıklarını çarçur ediyor. Veya Libby’nin bize yaklaşık 5.000 kez söyleyeceği gibi: “Eskiden böyle bir potansiyeli vardı. Yine de buradaydı, New Jersey’de bir başarısızlık. Ona ne olmuştu? Her şey nereye gitmişti?