Büyük güldürü filmleri sinemalarda zor bir 2022 geçirdi. Bu kaygı verici.

eğer saymazsan Minyonlar: Gru’nun Yükselişive ben yapmıyorum, o vakit 2022’nin en fazlaca kazandıran komedisi Yitik Kent, Sandra Bullock ve Channing Tatum için hakikaten gülünç bir vasıta. (Bir noktada başlığı D’nin Yitik Şehrive son parça düştü, yazık daha fazlası.) “Oldukça başarı göstermiş” ile “hit” i ayıran geleneksel çizgi olan 100 milyon doları birazcık aşan gişe kazancı ile senenin en iyi 20 filmini kolayca kırdı. ” Ve 2022’de tiyatro sektörü hayatta kalma mücadelesi verirken bu {hiç de} küçümsenmeyecek bir başarı.

Sadece bu, bir zamanlar canlı olan stüdyo komedisi türü için bu yılki tek başarı öyküsü. Yönetmen Greg Mottola, Zoom üstünden bana “Filmler mevzusunda hakikaten endişeliyim” dedi. Mottola’nın 2007 hiti benzer biçimde çalışmalarını neredeyse kesinlikle biliyorsunuzdur. Süper fenayada minik fakat sevilen 2009 serüven diyarı. Bu yıl onun fazlaca gülünç filmini seyretme ihtimaliniz fazlaca daha düşük. İtiraf et FletchChevy Chase’in canlandırdığı esprili dedektifi tekrardan başlatan ve başrolde Jon Hamm. Film, talep üstüne gösterime girmiş olduğu gün gösterime giren minik bir beyazperde vizyonu aldı; artık dijital platformdan kiralayabilir yada Showtime’da seyredebilirsiniz.

Doğrusu, eğer biliyorsan İtiraf et Fletch var.

Paramount Resimleri

Mottola, “Bir filmi tanıtmak için ihtiyaç duyulan para miktarı artık o denli astronomik ki, bunu sadece büyük bir geri dönüş şansı var ise hakikaten yapabilirsiniz,” dedi. Stüdyoyu suçlamadığını, sadece durumu büyük seviyede cesaret kırıcı bulduğunu söylemiş oldu. olanaksız değil Yapmak şu anda bir güldürü – fakat orada bir milyon başka film de var, bir tek tüketim için dev içerik yığınları. Stüdyolar, yalnızca ellerinde bir smaç bulunduğunu düşünürlerse, dünyayı belirli bir filmin reklamıyla kaplamaya isteklidirler.

Yurtiçi gişe gelirlerine bakılırsa, artık fazlaca azca güldürü smaç var. Senenin en fazlaca kazanç icra eden filmlerinin çoğunun bazı açılardan bir güldürü olduğu doğru; MCU, esprili replikler sunmak için birçok yetenekli çizgi roman oyuncusunu istihdam ederek gelişti ve Top Gun: Maverick, Hayır, HIZLI TRENve Her Şey Her Yerde Aynı Anda kesinlikle güldürü unsurları var. Sadece başroldeki ayakları güldürü değil – aksiyon, korku ya da aile draması.

Yıl sonu listesindeki bir sonraki film, hem ilk olarak bir güldürü hem de erişkin bir seyirci kitlesine yöneliktir. Cennete Bilet, George Clooney ve Julia Roberts’ın fazlaca övülen bir tekrardan bir araya gelmesine karşın 70 milyon dolara ulaşmayı başaramadı. Bundan sonrasında sıralama tuhaflaşıyor: Sonsuza Kadar Ahmak sonrasında ortalama 57 milyon dolarla geliyor ve sonrasında fazlaca, fazlaca aşağı Benimle evlen22 milyon doları güç bela geçen Jennifer Lopez ve Owen Wilson filmi. Kardeşlerhangisi öyleydi yoğun bir halde pazarlandı, güç bela 11 milyon doları kırdı.

Bu, eskiden güldürü olandan fazlaca, fazlaca, fazlaca uzak – uzak bir tepenin üstünden kan donduran bir feryat, hakikaten -. Görgü komedisi, deli güldürü, duygusal güldürü, aksiyon komedisi ve bunların öteki permütasyonları, uzun süredir Hollywood’un ekmeği ve yağı olmuştur. Halkın beğenisine nazaran gelgitler yaşarlar fakat devamlı insanları beraber güldürmek için tasarlanmışlardır.

Ve bu kahkahalar – toplu kıkırdamalar, homurdanmalar, odanın karşısındaki adam uluduğu için yükselen göbek kahkahaları – yönetmenlerin sevilmiş olduğu şeydir. Güldürü mega hitlerinin yönetmeni Paul Feig, “Komediye girmemizin sebebi, ‘Ah, ümit ederim insanoğlu yaptığımız şeyle eğlenir’ diyebilmek değil” diyor. nedime ve Isı, bana söyle. “İnsanları güldürmek istiyoruz. Bu bizim hedefimiz.”

Hem Feig hem de Mottola film yapımcılığı kariyerlerine stüdyo komedileri için fazlaca değişik bir dönemde başladılar. nedime ve Süper fena her ikisi de güldürü oyununu değiştirerek, bununla beraber şehvetli ve ağzı bozuk ve kimi zaman kahkahayı iniltilerle karıştıran, esprili, süratli tempolu, latife odaklı bir seçimi popüler hale getirdi. Onları evde seyredebilirsiniz, sadece arkadaşlarınızın ve bir grup yabancının yanında kükreyen hıçkırıkların fazlaca daha keyifli bulunduğunu hepimiz bilir.

Evrensel Resimler

Bu şekilde güldürü, mesajlaşan ve konuşan insanlarla dolu bir beyaz perdede izlemesi can can sıkan olan film türünden ayrı duruyor. Korkuda olduğu benzer biçimde, bir güldürü işe yarıyorsa, tam olarak bilirsiniz şu sebeple kalabalık gürültü halletmeye adım atar. Tüm düşünce bu.

Ve böylece sual kalır: Niçin bu kadar fazlaca güldürü yeşil ışık yakmıyor ve niçin olduklarında da iyi yapmıyorlar? “Korku filmleri hâlâ insanları çekiyor; Mottola, komedilerin niçin izleyici çekmediğini de anlamıyorum” diyor. Fakat yaparken duymuştu İtiraf et Fletch – çılgınca popüler bir TV şovunun başrol oynadığı, insanların nostaljik düşkünlüğünü sürdürdüğü popüler bir dizinin tekrardan başlatılması – artık güldürü için bir izleyici kalmamıştı. Ayrıca korku, tıpkı eskiden komedilerin yapmış olduğu benzer biçimde, fazlaca düşük yatırımlarla büyük karlar elde etmeye devam ediyor.

Feig, “İnsanların korkuya komediden daha fazlaca güvendiğini düşünüyorum şu sebeple korkacaklarını biliyorlar,” dedi. Sadece mesele hakikaten de seyircide olabilir. “Hepimiz neyin ürkütücü olduğu mevzusunda aynı fikir olabilir. Neyin gülünç olduğu mevzusunda kimse aynı fikir olması imkansız.”

Bu bir tek nesiller arası ve bölgesel engeller için değil, internasyonal sınırlar de ilgilendiriyor – ve elbet probleminin bir parçası da bu. Hollywood’un 21. yüzyıl trendi, küresel izleyicilerden (bilhassa Çin benzer biçimde pazarlarda) maliyetleri telafi etmeye güvenerek, film halletmeye giderek daha çok harcama yapmak oldu. Gülmece, çevrilmesi en zor şeylerden biridir ve bu, latife odaklı komedilerin gözden düşmesine niçin olabilir ve yerini fazlaca fazla fizyolojik mizaha dayanan aksiyon komedilerine bırakabilir. (İnsan olmak, bir pratfall’ı gülünç bulmaktır.)

Ve bu yüzden, Mottola’nın belirttiği benzer biçimde, “Birazcık daha minik olan bir şey, bu gün ve çağda hakikaten zor zamanlar geçirecek. Matematik bir şey ifade etmiyor.” Ve benzeri bir filmi pazarlamak için fazlaca para harcamak İtiraf et Fletchyada hala yapılmakta olan düşük ve orta bütçeli bağımsız komediler lejyonu (bu senenin Ateş Adasıyada acıklı Cha Cha Gerçek Pürüzsüz), bir tek dışarı çıkmıyor. Algoritmanın onu soğuk bir Perşembe gecesi birine gösterebileceği bir yayıncıya göndermek daha iyidir.

Komedilerin yayıncılar üstünde ne kadar iyi performans gösterdiğini hakikaten bilmiyoruz şu sebeple yayıncıların kendileri tarafınca sağlanan veriler çeşitli nedenlerle şüpheli. (Uzun bir süre, diyelim ki Kevin Hart’ın ben zamanı ve iki dakika bir saniye izleyin, peşinden kapatın, Netflix bunu bir “seyretme” olarak sayar. Şimdi, haftalık olarak ilk 10 için “görüntülenme saatlerini” bildiriyor.) Bıçaklar Çıktı devam filmi Cam soğanıMuhtemelen sinemalarda çok önemli bir geri dönüş meydana getirecek olan , yalnızca bir haftalık sınırı olan bir beyazperde vizyonu verildi (bu filmimizde 13 milyon doların üstünde kazanç elde etti). Bir ihtimal bilet satışlarından elde edilmiş gelir kaybı aboneliklerde telafi edilecek; Netflix kesinlikle öyleki olmasını umuyor ve neredeyse kesinlikle haiz bulunduğunu bildirecek.

Komediler yayıncılar için yapılırsa ve gelecekte çoğunlukla orada yaşarsa, Mottola ve Feig en azından yayıncılar var olduğu sürece çalışmaya devam edecek. Feig, Netflix için çalıştığını kaydetti (ile İyilik ve Fenalık Okulu) ve şimdi Amazon ile bir anlaşması var. Film yapmak ve evde insanları güldürmek, komedinin yok oluşunu izlemekten daha iyidir. Ve her iki yönetmen de yoğun bir halde televizyonda çalıştı – Feig’in kredileri içinde şu diziler içeriyor: Ucubeler ve Meraklılar ve OfisMottola’nınki ise bildirilmemiş ve Tutuklanan Geliştirme. Minik ekran komedisinin enerjisini biliyorlar.

Sadece Feig’in işaret etmiş olduğu benzer biçimde, ortak seyretme deneyimi için tasarlanmış bir güldürü filmini bir TV komedisinden değişik bir halde kurgularsınız, şu sebeple kısmen kahkahalar değişik bir yere haizdir. Ona nazaran, o toplumsal kahkahanın kaybolması büyük bir utanç olurdu. “Kaybettiğiniz şey grup deneyimidir. Pandemi esnasında, artık dışarı çıkmamıza gerek olmadığı hissi vardı – bunu evde izleyebiliriz” dedi. Sadece komedideki başkalarıyla gülme deneyimini kopyalamak hâlâ önemlidir. “Ağ TV’deki en büyük şovların hala gülme parçaları olan şovlar olmasının sebebi bu,” diye belirtiyor – ve haklı.

Evrensel Resimler

Sadece Mottola, yayıncıların geleceğinin kendisinin sıkıntılı bulunduğunu belirtiyor. “İndirim karlı mı?” O sordu. “Uzun solukta, müzik akışı müzik tarafınca harap oldu. Bu kadar fazlaca içerik üretip her şeyin kıymetini düşürerek filmleri aynı şekilde mi mahvediyoruz? Bir akış hizmetinin maliyeti hakikaten de bilet satışlarından elde edilmiş gelirin yerini alabilir mi? Ve insanoğlu hakikaten geri dönmek isteyecek mi?

Güldürü severler için bu olasılık, komikliğin tam tersidir. Gene de ümit olabilir. benzer biçimde bir film Her Şey Her Yerde Aynı Anda esas olarak ağızdan ağza söz gücüyle çok önemli bir kâr elde etti; biri için aynı ağızdan ağza söz hayal Cennete BiletSonunda fazlaca gülünç olmayan orta derece getirisini açıklayabilir. Bir türün tekrardan canlanması için hakikaten ihtiyaç duyulan tek şey, birkaç şaşırtıcı hit. Güldürü esnektir ve hemen hemen ölmedi.

Fakat kesinlikle sallanıyor ve tiyatrolar hayatta kalmaya çalışırken, bundan sonrasında nasıl biteceğini kimse tahmin edemez. Kim bilir teatral komedinin geleceği aksiyon-komedi ya da esprili süper kahraman filmi ya da deli korku-komedidir. Ve kim bilir mesele değil. Teatral komedinin geleceği kasvetli görünüyor – fakat onu seviyorsanız, hayatta kalmasını istediğinizi bilirsiniz.